演员直接根据环绕LED屏上实时渲染的内容进行表演。这些内容先做过传统的视效预览，然后做虚拟处理，最后用虚幻引擎（Unreal Engine）在LED屏上进行实时

　　这种技术的优点是省时、省力、省钱，在LED屏幕前拍摄的演员、道具和布景基本上可以实现最终在相机内完成视效制作，后面只需要做一些技术修复。

　　不过对于小成本视频拍摄与直播，绿幕仍然是不二选择。但如果你希望抠像后的视频看上去不太磕碜，一定要掌握以下布光及相机设置技巧。

　　绿幕布光的第一个重要技巧在于，确保拍摄对象离绿幕足够远，这样能避免绿幕溢色。同时，绿幕和拍摄对象必须要分开进行布光。

　　在下面的两张图中，左图会使拍摄对象的阴影留在拍摄范围内的绿幕上，而右图则能使阴影留在摄影机视场之外。

　　所以，建议将两盏给绿幕布光的灯摆在类似上面右图的位置，这样摄影机的拍摄范围内完全不会捕捉到拍摄对象背后的阴影。

　　如果可以，尽量选择小一点的绿幕，对于一块绿幕来说，三点布光法可以制作出一些绝佳镜头，但同时也会导致绿幕溢光到拍摄对象上。

　　绿幕的表面区域越多，就会有越多的绿光反射到拍摄对象上。如果要拍摄单人特写镜头，这一点尤其重要。

　　无需在拍摄对象身后放置一块巨大的绿幕，选择一块稍小一些的绿幕或稍小一些的绿布节省成本，还能避免溢色。

　　如果绿幕是布制的，要先将其捋平整，否则由于布面的凸凹，会让绿色显现局部明暗，导致抠图不完全。尽管后期可以解决绿幕布光不均的情况，这样操作的难度是很大的，且十分耗时。推荐下面这种可折叠的幕布，优点是较平整，缺点是难折叠。

　　一定要避免任何反光材料出现在镜头中，例如放在桌子上的手机、眼镜、光洁的图书封面。这些东西会反射后面的绿幕色，导致抠像时变透明。

　　尽量用更高的快门速度来减少动态模糊，这样有助于拍摄更干净的抠像画面，由于普通的摄友拍摄时色度采样通常是420，这样的视频中的动态模糊很难抠干净。同时，尽量避免高速运镜、被摄体高速运动，原理同上。

　　使用相机内部的优化校准、照片风格等选项时，相机会自动对图像进行锐化，这可能导致图像轮廓边缘出现亮边。

　　要确保用更低的感光度，或使用有双原生ISO的相机来拍摄，这样即便使用了较高的ISO，则可以确保绿幕上不会产生噪点，导致后期处理后绿幕“掉色”。